《延禧攻略》:“去于正化”的巧妙投机

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《延禧攻略》在观众本位的模式下,将“爽”的特质发挥到最大化,成了非常典型的“爽剧”。在传统的悲剧、喜剧、正剧之外,爽剧缘何成为我就欲罢也能的新类型呢?|||《延禧攻略》将主人公魏璎珞放进等级森严的后宫之中,预设的宫斗模式,向观众暗示着她的周围危机四伏,生存之路必然十分艰难。《甄嬛传》《金枝欲孽》为代表的宫斗剧中,一个多多 正常的生命进入封闭的角斗场,通常伴随着全天然个性被无情砍斫、身怀正义却需用隐忍、重压之下才奋起反击的剧情走向。前面压抑得越久,顶端反弹得越猛,观众心里的“憋屈”也能奔涌而出、酣畅淋漓。

该剧被热议的有些也不“去于正化”的画面,表现为低饱和度,不再大红大绿阿宝色。【国剧观察】最近,网络上说说题榜和表情包又有了新热点。素来以花红柳绿的乡土配色著称的“于正制作”,此次在《延禧攻略》中一反常态地降低了饱和度、突出了细节美,晕染出了精致古典的韵味,被外国日本明星微博 们津津乐道。而以《甄嬛传》树立起的勾心斗角、波涛暗涌的宫斗模式,在《延禧攻略》中却变成乾隆皇帝与富察皇后的“帝后情深”,这也成了该剧第一个多多 爆点。《延禧攻略》因“去于正”的古装画风和“反传统”的宫斗剧情获宠,觉得 是个值得玩味的疑问。1 升级打怪,报仇不等第二集观众从《延禧攻略》中获得的愉悦,相当简单直接,那也不“爽”。“爽”的概念来自网络文学,特指读者在阅读网文时获得的爽快与满足。

然而《延禧攻略》却不似它的前辈,带着追寻姐姐死因的目的进入宫中的魏璎珞,开启的路线需用菜鸟求生,需用美人争宠,也不侠女复仇。怎么让挡我路者,遇佛绕佛、见魔杀魔。升职升级的过程中,但凡遇到小人使坏,璎珞时不时二话不说就上前打脸,一集能报完的仇,绝对不留到下集。你你是什么高密度、快节奏、小高潮层出不穷的剧情与剪辑,和传统宫斗剧中隐忍伪装、筹谋许久的风格形成了鲜明对比。璎珞从未约束我本人的个性,怎么让也谈不上忍耐和压抑,她理直气壮地行走宫中,靠的有绝妙绣工,需用巧舌善辩,怎么让最重要的却是善恶分明的价值观。你你是什么朴素而简单的原则,在“帝后情深”的朝代背景设置与“吐槽毒舌”的皇帝人物设置中,有了立足的也不性。而对以“爽”为点的《延禧攻略》来说,“有仇必报”又为爽感更加了一层筹码。

2 爽剧是加油站,却需用终点站|||宫斗剧通常的类型特点,也不主人公在与反派的斗智斗勇中不断强大。《甄嬛传》一度被批评为“比坏斗狠”,追根究底,是也不甄嬛最终的强大伴随的是悲凉与孤独:残酷的宫苑容不得温情与纯良,也能求战者安、求安者亡。《甄嬛传》的痛快是一时的,悲剧才是永恒的。从这点来说,其巨大而久远的社会影响力,是我就们在“痛”与“快”间,为当代社会给当人们带来的生存焦虑做出有些“求源”的思考。|||《延禧攻略》在宫斗类型中翻出新意,做成“爽剧”,则是社会重压之下,在“爽”与“快”中为当人们带来的立竿见影的心灵抚慰。“爽剧”和传统的正剧、悲剧的根本不同之所处于,它回避着带来痛苦的源头,也不直接为观众打造一个多多 遵循道德准则、可不里能获得快乐的世界,来治疗现实生活的创痛。璎珞伸张正义的举动时不时也能得到上位者的理解和支持,反派需用被打脸,也不被收服,最终真相和幸福需用如约而至。先求“幸福的度日”、再求“合理的做人”,是爽剧遵循的逻辑。

爽剧如同夏日的“肥宅快乐水”,它看起来毫无营养,但却是抚慰人心必不可少的类型——世事艰难,需用先活,怎么让要相对愉快地活。然而我本人面,爽剧的所处觉得 合理,却永远需用记得,这可不里能是当人们的加油站,却也能是当人们的终点站。带着爽剧创发明的故事的故事来的乌托邦,对照正剧与悲剧的叩问与探索,也能最终让文艺作品回归现实,产生力量。而《延禧攻略》目前只做到了爽,无法我就产生淬硬层 次的思考。3 观众需用真爽剧,而非假考据快节奏、多高潮的爽剧,是当下的类型新宠,这既是当人们放松休闲的内容需求,也是信息潮流中成长起来的青年受众,以不断提高的快感阈值对文艺作品提出的形式需求。《延禧攻略》在“爽剧”的定位中,觉得 形态学 鲜明,堪称类型,但也仍有有些有待提升的每项。

坦白而言,从《宫锁心玉》抢过《步步惊心》的“首部穿越剧”头衔,到针对“考据派”审美风而进行的道具准备、色调调整。于正制作的影视,不免我就感到有有些投机倾向,对于观众求爽的潮流把握,有投其所好的意愿,但也缺少有些发自内心的自觉认同。于正不想通过《延禧攻略》跳脱出过去“于正作品”带给当人们的观感,有另一个多多的想法是好的,但往往会因追求细枝末节而舍本逐末。比如在宣传中被屡次提到的“一个多多 耳洞”,以此来证明剧组的用心准备。但宫里上下没规矩,历史时间线混乱,又我也不什么“认真”被打了折扣。|||对剧集制作而言,也不优秀剧集珠玉在前,爽感与淬硬层 也这么 多不可兼得。《延禧攻略》的热播,让“爽剧”的类型再度深入人心和市场,未来的“爽剧”期待更进一步的探索。